銅管樂吹奏法

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以下是我在網站路上看到的銅管樂吹奏法,跟我學的方法差不多,請參考,謝謝



1.　吹的時，吹嘴輕靠嘴唇，但是不要重壓(或壓嘴，不可否認的是，壓嘴確實可
以幫助高音上的去，但是吹出來的聲音有可能比較空洞。緊急的時候我用過，其實
蠻好用的，但最好練習的時候把這習慣改掉，不宜多用。)

2.　兩片嘴唇的唇型，是呈現【一字型】，而不是【嘟嘴型】(嘴唇盡量往兩側拉開)

3.　要用腹部的力量，把氣運上來，吸氣的時候，左右兩邊的嘴角微開但是胸部不
能大力起伏(這樣就是運氣點錯誤)，還有脖子的地方不能出現瞬間緊縮的現象，因
為這樣也表示你運氣的點錯誤(胸腔)。所以基本上，吹奏的時候，上半身是放鬆
的，下半身的腹部用力。(肺活量與吹奏樂器是否直接關聯，我覺得還好，看個
人。或是妳也可以試著每天吹氣球，把氣球吹的飽滿但別爆掉， 然後把氣球裡的
氣全部放掉，再重吹，如此反覆，慢慢練，會對妳的肺活量有點幫助)

4.　聲音會憋或音色悶，也有可能是妳肺活量不太充足，雖然吹奏的時候，是用腹
部施力，但若肺活量過少，也會造成運氣時，正要經過肺部，氣卻沒了。建議可以
多多慢跑或游泳。

5.　平常多以【嘴】練習。練習的時候，妳可以站在鏡子前面，然後註意看自己的
嘴型，當妳在吹出聲音的時候，妳的嘴型呈現一字型，兩頰先放鬆(如果覺得兩頰
緊繃，可以在吹氣之前，把妳的嘴巴張開，然後用力的不規則扭動，而且每個動作
盡量【誇大】，做個30秒，妳的兩頰及嘴巴就會變得比較放鬆一些)；先以嘴巴深
吸一口氣→然後輕抿嘴唇呈一字型→接著嘴唇的正中央約略開一小口(但此時的嘴型
仍然是左右嘴角抿著的，沒有縫隙)→開始吹氣，吹氣的量，盡量以發出聲音為主，
聲音是以【Fi(ㄈ一 一聲)】呈現。

《第5點，是在練妳的運氣及唇部肌肉彈性，不需要靠吹嘴或樂器，而是單以自己的
兩片嘴唇就能練習。而且吹的時候，臉頰與雙唇有一點憋緊但不至於鼓鼓的，練習
吹氣法的步驟同上述第2點開始。記得呼吸方式是：快吸慢吐，把氣吸進腹部，實
際吹奏樂器的時候，也是如此呼吸法。》
剩下的就是，多練習，不二法門。
2006-09-12 13:21 補充
第3點與第4點順序是顛倒的；第5點的最後面」聲音是以【Fi(ㄈ一 一聲)】呈
現」，是指【拉長音】，拉到妳深吸的一口氣吐完為止。



通常嘴型不正確的造成，都是因為基本的練習不足，而猛吹超過自己能力的曲譜造
成，改嘴型並不是停止進步，是為了以後更上層樓，等於是從頭再一次複習熟練，
所以必需耐住性子，這樣經過二三個月後一定會成功的。
改嘴型的要點
第一：停練所有超出你能力的練習，從最基本的再起步。
也就是說練最容易發出聲音的音階(do,re,mi,fa,so....)
第二：照鏡子練吹嘴，最好先只練2~3個音，練到嘴型隨心所欲，吹嘴可以隨身 攜
帶 。
第三：等嘴型正常後，你會發覺你的較低音的部分，音準確實，音色充實飽滿，再
一個音階的緩步練下去。
第四：千萬不要猛飆高音，而重蹈覆轍。
希望你能成功








銅管
　呼吸和嘴形
　　　　銅管〈管樂〉呼吸是一件很重要卻又很簡單的事，可是很多人卻把它想的
很複雜以至於每天浪費了很多無謂的時間在無謂
　　的練習上，在此我將提出我留學國外與多年摸索的心得讓各位參考，以節省各
位的寶貴練習時間來獲得更好的練習效果。
　　　　呼吸分為吸氣和吹氣兩部分；吸氣很簡單，因為吹管樂需要很多氣，因此
我們每一次吸氣都必須盡可能地吸到最多的氣，
　　人體吸最多氣的“自然狀態”是打哈欠，所以我們每次吸氣都必須像打哈欠一
樣，換句話說就是用丹田或是肚子呼吸（這是講
　　法上如此，而生理實際運作並非如此），這是最自然而且最有效率的辦法。
　　　　吹氣就稍微複雜些了，但是也很簡單；我們知道一般管樂器管長短則六七
十公分，長則五六公尺，要如何才能把氣吹到五
　　六公尺遠呢？答案是吹（呼）“熱氣”；法國人說吹出去的氣要無方向性；美國
人說氣要往前吹，這都是同一件事, 用中國人
　　的說法就是深吸緩吐，像是練氣功一般，很多人都肚子用力憋著氣噘著嘴拼命
用力吹，這是很多管樂隊的學生最常犯的毛病，
　　但是這只是浪費時間罷了。 吹氣就像是吹口哨一樣，輕輕吹有聲音，太用力
反而氣柱產生不了共鳴，力量要恰到好處才能發出
　　自然輕鬆的聲音。吹氣輕之後，嘴型也放鬆了，音色也自然了，可謂一舉數得。
　　　　深深吸氣，輕鬆吐氣，盡量吹出自然而不勉強〈英文稱為unforced
sound〉的聲音是吹銅管的不二法門。記得吹出的氣要均
　　勻，連貫不斷，長音的音色自然就穩定了。以後再慢慢拓展自己的界限，讓音
量、音域往兩邊界限發展，很快（約半年，慢則一
　　年）就有一定程度。
　　　　銅管樂器的嘴型有三個要素：第一是上下門牙輕輕咬住，使上下門牙成一
平面，這樣支撐力量才會平均，然後上下門牙微微
　　打開；第二是上下嘴唇貼著牙齒成一平面，切忌上唇蓋下唇或下唇蓋上唇，這
樣才有最佳振動效率，總之是牙齒嘴唇盡量平整；
　　第三是調整嘴唇鬆緊程度然後吹氣以振動發出聲音；根據經驗，厚嘴唇比薄嘴
唇要緊繃些。
　　　　小號號嘴放在嘴唇上的位置是上下唇各一半，長號和低音號是上唇三分之
二、下唇三分之一，法國號是上唇三分之二、下唇
　　三分之一；這不是絕對，不過大部分的演奏家都是這樣，有個東西叫號嘴環，
可以輕易地檢查你號嘴的位置。
　　　　嘴唇平整後嘴角固定即可，嘴角不用往外拉（拉是為了讓較厚的嘴唇較為
平整），保持自然少用力。吹氣時口腔內要想著“
　　ㄏㄩ”的樣子，其實就跟吹口哨差不多就對了；高音時嘴唇稍微閉緊，口腔縮
小成“ㄏㄧㄩ”，舌根往前抬；低音時嘴唇稍微放
　　開，口腔擴大成“ㄏㄩㄨ”，舌根後縮，但氣量卻沒有改變，只是調整氣的流速
而已。
　　　　氣量跟音量有關卻和音高無關，很多人吹高音時肚子用力而氣量加多，這
樣只是浪費嘴唇力量罷了。練習時記得，換音時不
　　要改變氣量，想著氣是不斷地和緩吹出，嘴唇振動不間斷，而且低音帶出高
音，頭音帶出尾音，這樣音色就會自然而且聽起來生
　　動。吹樂器是很簡單的，音樂才是複雜，而好壞關鍵全在於你的耳朵，有沒有
專心而仔細地聽到自己吹出的聲音。很多人吹只有
　　憑感覺，註意自己的肌肉動作狀況，卻沒有聽自己吹出的聲音，這樣練習也是
毫無效果的。吹樂器有天份生理條件又好的人三年
　　每天練一兩小時就可以有國際大賽進入複賽的水準，但是要吹得有“音樂”卻要
花一輩子的時間而學無止境。

　嘴唇的壓力
　　　　在Philip Farkas的The Art of Brass playing 中對嘴上的壓力的解釋是
最正確的，內容大致如下：
　　　　吹高音時嘴唇的開孔是越往高音域越小，要造成這樣極小的開孔，必須有
正確的嘴型和有效而持續的練習，因為這些小孔不
　　但要有正確的形狀和大小，還要有彈性和能夠震動。即使有正確的嘴型，鬆垮
不結實的肌肉也會讓高音吹不出來。
　　　　不幸的是，最簡單的能使嘴唇開口變小又使肌肉結實的方法，就是壓嘴。
初學者常常多用一點壓力來吹高音，職業演奏者也
　　壓嘴來應付緊急的時候，“但是，這是對銅管演奏極端有害的。“長期的使用過
多的嘴上壓力不但會導致貧乏的音色和差勁的技
　　巧，還會降低演奏者的耐力，甚至縮短演奏生命。很大的壓力才能造成很小的
嘴唇開孔和結實的肌肉，但是不是經由壓嘴，壓嘴
　　的作用有點像拿一個新鮮的，胖胖的，綿綿的甜甜圈，放在兩片玻璃之間，我
們可以看到甜甜圈的中間的開孔。用兩片玻璃去壓
　　這個甜甜圈，你可以看到甜甜圈中間的孔變小了，整個綿綿的甜甜圈也變結
實，變硬起來，就像我們的嘴唇一樣，你去壓嘴，開
　　孔變小，肌肉變結實，高音上去了，可是也跟被壓的甜甜圈一樣，不再胖胖
的，綿綿有彈性了。
　　　　銅管演奏者多多少少都會壓嘴，雖然它有效，但是它是有害的，嘴唇上的
壓力應該是適當，不過份的，這個適當的壓力是會
　　讓你感到舒服的，它讓你維持嘴唇和號嘴之間是緊貼的，適當的壓力會改變，
用不同的吹嘴和樂器也會影響，吹到高音域會增加
　　，疲勞時也會增加，但是不會在唇上留下深深的印子。因為每個人的情形都不
同，沒有一個方法可以測量出多少壓力對你是適當
　　的，但是，抱著懷疑自己用太多的壓力的態度來調整，絕對是有幫助的，即使
你的壓力只有一點點過多。
　　　　此外，較小的開孔和結實的嘴唇肌肉是吹高音的要素，如果我們可以用科
學的分析來找出有效的方法，便可以降低嘴唇上的
　　壓力。首先是關於上下唇和上下顎之間的關係，如果你是用上唇蓋住下唇來吹
高音，因為它們是重疊的，所以沒有辦法產生我們
　　需要的小孔，便無法產生正常的高音。如果你把下顎往前推，讓上下顎平行，
使得嘴唇兩邊的肌肉纖維有平均的壓力，便容易產
　　生小孔，同時，伸出下顎會使上下唇的壓力平均，不再有以上唇為主的現象。
會使耐力增加。但是這樣做後還是要註意嘴唇的壓
　　力，還是有可能太大。
　　　　第二項要註意的是嘴型的正確性，很重要的一點，要改變嘴型來減少壓力
之前，要註意的是，身為一個銅管演奏者，大家都
　　有幾天沒吹樂器的經驗，當你休息幾天之後，再拿起樂器時，很常見的現象
是，要造成結實不鬆垮的肌肉的力量消失了，因為缺
　　乏練習的關係，這時如果要吹出往日的高音時，你就會用較多的壓力，所以雖
然在完全正確的嘴形下，你也會用很大的壓力，我
　　想這是台灣很多人的問題，尤其在日積月累的情形下，每次都靠嘴唇壓力來
“暫時“恢復，久了便造成依賴壓力演奏，甚至有老
　　師主張以壓力吹高音的現象。因此，要判斷嘴型是否正確之前，應該要有一段
時間的穩定練習，大約三週左右，你才能正確的判
　　斷。還有，當你在疲勞的時候，為了吹出高音，也是會以壓力來補救，長時間
的練習一定會疲勞，也一定會用壓力，同樣的，也
　　不可以在經常疲勞練習的時期來判斷嘴形是否正確。（註一）
　　　　最後一項，要克服壓嘴的現象，我們要記住，這是一項逐漸的大工程，不
是一蹴可及的，用太多壓力的演奏者就像在漩渦裡
　　一樣，越壓嘴，嘴唇的彈性就越低，嘴唇的彈性越低，就越需要壓嘴。只會一
直往下沈。要改變這個漩渦要逐漸的，一點一點的
　　改變，首先，每個人都可以自己做到的，就是在練習時，告訴自己少用一點壓
力，任何人在任何音域都可以在少用一點壓力，只
　　要不斷提醒自己，註意嘴唇上的壓力。在剛開始的幾天，隨時提醒自己，當你
少用號嘴的壓力時，你的嘴唇就會需要變成結實一
　　點，有彈性一點來彌補，（還記得甜甜圈嗎？）嘴唇便受到應有的鍛鍊，建立
更大的力量。日以繼月的持續這樣做，壓力便會逐
　　漸減少，在剛開始時，甚至會感覺好像完全的退步，但是不要灰心或放棄。當
你達到只使用適當的壓力程度時，你會很明顯的感
　　覺到，因為那和原來的吹法有很大的差異。有人提倡完全不用壓力的，甚至可
以用線弔著小號吹，這樣的吹法從來也不能產生渾
　　厚的，優美的，響亮的音色，當你要求他吹出大的音量時，你可以馬上看到他
使用適當的壓力。
　　　總結以上，有四點結論：
　　　　一）運用你的自我意識，加上持續的練習，每個人都可以逐漸的降低號嘴
的壓力。而只用適當的壓力在吹。
　　　　二）在正確的嘴形下，形成的小孔可以使我們吹奏高音域，可是壓力會使
得小孔的形成變得困難，影響高音。
　　　　三）只有練習能使得嘴唇變成結實有彈性，失去嘴唇的力量時，就會用壓
力來代替，所以，練習！！
　　　　四）很不幸的，我們總會遇到需要使用壓力在號嘴上的時候，遇到這種時
候，記住，這是緊急情況，然後就放手去吹吧。不
　　　　　　要養成習慣使用它就好。
　　註一）所有的演奏家是會用到壓力沒錯，本文中有提到。小號演奏家安德烈說
過他演奏時的壓力有五十磅，但是不是在嘴上，是
　　　　　在顱腔，而且是布蘭登堡協奏曲第二號，這只是一種現象，不是一個目
的。我知道很多建議學生使用壓力的老師其實都是
　　　　　不常固定練習的。因此他們自己使用壓力，也告訴學生這是正確的。